田英章：许多国展评委不懂楷书，甚至对书法都是外行

记者：您对当前书法的现状怎么看？您认为当前书法的发展状况是健康的吗？

田：谈到了当前书法的现状，是一个使人非常痛心的话题。受西方美学抽象派

和日本书道前卫派的影响，当今的中国书法走进了一个怪圈，在这个怪圈中有

一种极为新奇的理论，以为视觉冲击最强烈的就是最好的作品。他们认为“当

在一个大展厅里，面对几千件或是上万件作品时，我们怎样找出最好的作品呢

？方法很简单，就是确认对我们视觉冲击最大的，让我们一眼就看到而久久不

能忘记的那件作品，就是最好的作品。”如果我们还拘泥于欧、颜、柳、赵、苏

、黄、米、蔡那种书体和形式，即使再现王羲之也是保守的和落后的。今天的

书法要走向太空！

记者：您认为造成这一切的原因是什么？

田：其最初的原因是一场“文革”浩劫，国学受到了严重的摧残，中国几千年

优秀正统的书法，受到了严重歪曲和挑战。但随着经济上的改革开放，西方快

餐文化凶猛侵入，我们许多同胞已经忘记了什么是美，忘记了什么是丑，在书

法上，是非不分，良莠不辨。许多人视古人书法为陈腐，以新奇怪异为时尚，

逐使得丑书恶扎，充塞市井。他们愿意接受书法里的“韵”和“意”，因那是

抽象的，不愿意承认书法里的“法”和“度”，因那是具体的。空泛欺世的书

风，打着“时代进步”的幌子，成为各种书法展览的主旋，使得那些积学不深

、识见已成的学子们彷徨于歧路，瞢然于泥途。又因受害者众，假托各种腐败

，形成当今一大潮流，我们不得不承认，中国书法已经走入了历史低谷时期。

记者：现在许多人把书法当成一种杂耍、杂技，您怎么看待书法艺术本身？

田：书法是艺术，更是一门学问，她的真正属性是文化，她既是东方文化的核

心，也是西方美学的盲点。书法的民族性，立足于中国几千年的文化历史，她

的纯洁和独立，是不可侵犯的。也正因此，如果我们只简单地把她看成是一门

艺术，或是单纯地认为她是一种技能，那就无疑地亵渎了她。如若那样，我们

将会丧失了书法的精髓，最终会把书法送上了不归之路。

记者：田老师您是中国书协会员吗？在您的简历中没看过任何关于中国书协的

内容。

田：我1981年就加入了中国书法家协会。
记者：中国书协主席张海的字那么难看居然还能当书协主席，我认为这给中国

书法造成太坏影响了，如果书协主席的字都这么难看，我们都能当书协主席了

，还有那个沈鹏。我认为您的字绝对是中国一流水平，怎么您在中国书协没有

职务。这到底是为什么？

田：中国书协主席这个职务实际上是个行政管理职务，它并不代表他是一个艺

术的权威，要求凡是中国书协主席的书法都是中国一流水平本身就是荒唐的，

包括中国书法家协会他本身就是一个管理机构，它并不是一个学术团体，并不

是一个专门研究学术的机构，如果我们非要要求他们是中国书法水平的最高代

表，就好比是在问医院里边为什么不管修理汽车呢。至于我在中国书协中为什

么没有担任职务，其实早在1983年的时候中国书协就曾经考虑过让我成为驻会

干部，但被我当时的单位国家人事局的领导阻止了，其实现在想来我单位的领

导的决定是正确的。如果我真要是到了中国书协工作，我真不敢想象我会是一

个什么样的结果。

记者：您是怎么看待展览、比赛的？

田：当前举行的各类书法展览和比赛包括“国展”有许许多多的评委是不懂楷

书的，甚至于对于书法都是外行，只是因为他们有着便利的工作环境和工作条

件，才当上了评委，因为他们不懂楷书，你交上的楷书作品不被选上是太正常

不过的一个现象了。加入中国书协并不是你提高影响力的唯一途径，也不会给

你任何帮助，首先你要明白你的书法是为什么而练的，如果你是为了加入书协

入选国展，那我就无话可说了。现在的书协并不是个艺术团体，并不以艺术水

平来决定高低，它是一个政府对书法家进行管理的部门，你非要钻进去纯粹是

自寻烦恼。

田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，书法研究生，国家人事部干部。先后毕业于首都师范大学、日本东京学艺大学。书法家。

历任：国务院任命书写员、国家人事部中国书画人才研修中心主任、书画人才资格审定委员会执行主任、中国现代硬笔书法研究会会长、中国硬笔书法协会首任会长、中国书法家协会会员、欧阳询书法艺术研究会会长、王羲之碑林筹建委员会秘书长、中国书画研究院名誉院长、日本国艺书道院教授、日本书艺会顾问、日本国际书画艺术家联盟副理事长。现任国家人事部《中国人才》杂志社副社长，国家人事部中国书画人才研修中心主任、中国国际书画艺术研究院终身书法家。

编辑/北斗