吴明龙：如此画虎，前无古人

 如此画虎，前无古人
——初遇吴明龙之中华乖乖虎系列

文/北斗

自从得遇明龙老师所画的乖乖虎系列之后，就一直想着要写一篇相关的文字来表述一下内心的感受，但又总怕自己会对乖乖虎有所误读，所以便迟迟没有动笔，时光荏苒，在蹉跎之中一转眼就走过了五个春秋。但时间却未能将我对乖乖虎的印象有所冲淡，那圆实憨厚的虎头和顽皮可爱的神态始终深深印于脑海，一想起来就感到心情愉快，那简直就是一群活宝。

2011年的秋天，我正在一家杂志社做编辑。杂志设有艺术专版，每期都要推介两位书画名家，明龙老师和他的乖乖虎系列就是在这一背景下走入了我们的视线。那天下午，风轻云淡，我们几个都在编辑部忙着自己手头的工作，商总（杂志主编）拿着一个光盘兴致勃勃地从外面走了进来，健步轻盈满脸喜悦，似乎一下子年轻了十岁，一看就知道是逢了喜事。只见他把手上光盘一晃，对大家说：“我又遇见了一位好画家，他来自于北京，名叫吴明龙，善画老虎，而且画风独特，这期的书画专栏我们要推荐他的作品！咱们一起来看看！”说着就把光盘递给了其中一个编辑，示意她把光盘打开。听完商总的介绍，大家都来了兴致，于是围拢在电脑前等着欣赏吴老师的作品。

光盘打开之后，首先映入我们眼帘的是一位中年男子的照片，四十多岁，中等身材，穿黑色对襟上衣和黑色休闲裤，留着长发，颌下留有一捋修剪成圆形的短须，长方脸型，面庞消瘦，饱经风霜的眼神中透出一股硬朗的神情，嘴边挂着几丝幽默的笑意。“这位就是画家吴明龙？”我随口问了一句。商总说：“对，这就是他，咱再看他的画。”随后就有一系列活泼可爱的小老虎形象在电脑屏幕上跳将出来，虽然都保持着老虎的外形与灵性，却已经被画家完全拟人化，显得更加生动而富有内涵。它们有的目视前方奋力奔跑，身上的一道道虎纹似乎竖了起来，那是在做百米冲刺，有的手中挥舞着乒乓球拍正得意洋洋地将眼前的小球儿拍回对方的阵地，还有的骑着单车自由自在地行驶，看样子嘴里还哼着小曲儿，还有的手中斜握高脚杯而脚步摇摇晃晃，杯中红酒洒出数点，那张可爱的虎脸已是醉得不亦乐乎，还有的正身坐于古琴旁拨动着琴弦，目光忧郁，月色如诗......几乎每一幅图所用的笔墨都不算多，黑黄相间的虎纹，鲜红圆润的虎唇，蓝宝石般的虎目，几根黑亮的虎须，寥寥数笔便将虎的斑斓外形与人的生活场景完美地融合在一起从而呈现出了一种独有的绘画风格，若不具备深厚的书画功底和对生活的透彻感悟绝难到达如此脱俗的境界。

我们一边欣赏这些乖乖虎，一边感叹不已，有两个同事直接被乖乖虎的可爱模样逗得笑出了声。商总问我们：“你们感觉画得怎么样？”多数人都点头说画得不错，还有一个说画得太滑稽。我说：“这位画家挺有意思，敢画，能折腾！我喜欢这样的人，这群乖乖虎画得有个性！”商总满怀豪气地一拍桌子，说：“好！咱们后天就去拜访一下这位画家，他最近这几天正好在东营！”到了后天我们真的驱车百里去广饶拜访了明龙老师，那里还有一段精彩的故事要写，这是后话，暂且不提。

        对于老虎这一绘画题材我以前没太在意，自从见到这群可爱的乖乖虎之后便对虎图开始关注，甚至寻根溯源，很想了解一下是否还有人像明龙老师这样画过老虎，于是在网上搜索了许多相关资料。历代画虎名家不在少数，从魏晋大画家张僧繇到唐代大画家吴道子、李渐（可惜这三人均无虎图传世），再到五代的石恪（代表作为《二祖调心图》），再到宋代包贵、包鼎父子，再到元代的包寀、周耕云，又到明代赵廉、戴进、商喜，又到清代的丘天民，再到现代的张大千、张善子、阎大智、周明安，再到当代这些因画虎而成名的画家，他们所画的老虎虽然都自成风格可圈可点，但是大家的作品却有一个明显的共同点，老虎的形象几乎始终都是威猛强悍拒人以千里之外，而且所处背景也几乎没有离开山林，所延续的依然是传统画法，突破太少，缺乏新意，并无一人能以明龙老师这种风格画虎，所以说中华乖乖虎始无前例。那期杂志刊印之后，我又把乖乖虎那一版拿给一些爱好书画的朋友欣赏，他们也觉得稀奇，称从未见过有人如此画虎，我又请教了几位专门搞字画收藏的朋友，他们也说乖乖虎是一种新生画法儿，经过几番印证基本可以断言敢于把老虎从山林中请到人群中，敢于把老虎的威猛形象变换为乖乖形象，敢于把老虎完全拟人化的画家至今唯有明龙老师一人，前无古人！作为一位画家，当具备了较高的笔墨功底之后就需要有所创新，需要将自己的独有视角融汇到作品当中，这样才能青出于蓝而胜于蓝，所推出的作品才能具有较强的生命力，明龙老师的乖乖虎在突破创新方面确实当仁不让，走在了艺术的前沿阵地！

——写于2016年7月14日 夜